关于大武汉弘扬国粹、振兴京剧的建议
□ 王和瑶
京剧是中华国粹，也是流传于中国各个地区的全国性剧种。京剧博大精深，以其强大的艺术魅力跨出了国门，走向了世界，越来越多的不同种族、不同肤色的外国人都在学京剧、唱京剧、演京剧。京剧是民族的，也已然是世界的。
2013年8月，央视戏曲频道举办了首届全国少年儿童京剧表演大赛，此举为弘扬中华国粹，传承中华文化，践行“振兴京剧艺术从娃娃抓起”起到了示范引领和全面推动作用。这次大赛充分显示出京剧事业的未来发展后继有人，全国亿万电视观众无不为之倍感欣慰、拍手叫好，各大新闻网站纷纷展开热议，网友们力顶大赛，好评如潮。令人颇感遗憾的是，央视“少京赛”的舞台上鲜见湖北、武汉籍孩子们的身影。
大凡有些京剧常识的人都知道京剧虽形成于北京而主源于“徽汉合流”，坊间亦有“汉剧为京剧之祖”一说。京剧艺术的血脉中流淌着荆楚传统文化的血液，绝对是湖北、武汉人的莫大荣耀。溯源京剧的发展历程，湖北武汉着实有话可说。论京剧环境，著名京剧表演艺术家叶少兰先生评价道：“武汉过去是京剧的大码头，现在仍然是京剧的大码头”。在京剧发展史上，大汉口一直在全国占据重要地位，有“京津沪汉”四大码头之一的称誉。上世纪初起，武汉的京剧戏班就以阵容强大、名家荟萃、行当齐备、流派纷呈而闻名于世，常常外联各地名家大师来汉联袂献艺，武汉的戏迷票友也以懂行道、通门道而吸引四方京剧大家聚会江城。2011年全国第六届京剧艺术节在汉成功举办，亦是武汉良好京剧环境的见证。论京剧人才，湖北武汉更是层出不穷，“谭派”艺术创始人谭鑫培就是出自武汉的杰出代表；上世纪五、六十年代武汉的高盟麟、关正明、高百岁、李蔷华、郭玉昆、高维廉、高世太等各种行当的名角蜚誉海内外；当下湖北武汉京剧界亦不乏名家名伶，省京剧院院长朱世慧已成为公认的全国名丑，全国当家老旦袁慧琴亦为湖北宜昌走进京城的大腕；还有张慧芳、刘薇、王小蝉等一大批新星不可胜数。论京剧创作，湖北武汉有着强大的创作团队，以全国著名的大剧作家余笑予为首的创作班子人才济济，为广大戏迷票友奉献了《徐九经升官记》、《膏药章》、《药王庙传奇》、《三寸金莲》、《吉庆街生活秀》等一部又一部的精典剧目与获奖剧目。论群众基础，省市内有数不清的票友剧社和业余团队，无论走进哪个公园都能听到琴声唱声，酒店和家庭都是京剧爱好者“嗨戏”之场所。
人们一边为武汉拥有繁盛的京剧环境而欣喜，也一边为未来京剧事业的可持续发展而担忧。从本届“少京赛”参赛情况的比较得见，湖北、武汉地区少儿的参赛人数与比赛成绩远远落后于京津沪地区，较之黑龙江、山东、广东等省的某些城市也有明显差距，这与京剧大码头的称誉形成了巨大反差。归结而言，种种原因值得我们认真反思：其一，相关部门重视程度不够，仅仅把京剧看作一般娱乐，不了解振兴京剧的重要意义，说得直白一点，文化工作者不识皮黄声腔，想说爱京剧实不容易；其二，“京剧从娃娃抓起”已倡导多年，武汉至今尚毫无动静，“京剧进课堂”也只是旱天雷，有声无雨，偶尔听到学生们学唱京剧，也不过是少数学校的自发举动；其三，上世纪中期在武汉创办的省戏校曾一度红红火火，培养出不少京剧新苗，一场十年浩劫戏校从此再无声息；其四，武汉市大中专院校云集，与师范专业相关的院校也不在少数，但几乎都未将京剧列入课程计划，京剧教育人才极度匮乏也就势在必然了。
身为武汉人，我们期待武汉京剧大码头的辉煌能够延续，迫切希望文化部门为弘扬中华国粹，传承京剧艺术担当责任。
为此建议：
第一，要把振兴京剧当作创建文化武汉的重要事业来抓。文化部门的领导要以张百发同志为榜样，爱京剧、学京剧、懂京剧，争做京剧普及工作的传播者和领军人物。市文化局要会同市青少办、机关工委、团市委、教育局、学联以及京剧院团、青少年宫、街道社区，将“京剧从娃娃抓起”、“京剧进课堂”等具有前瞻思维的工作抓好做实。
第二，积极筹划在武汉市恢复戏校创建，借鉴兄弟城市经验编写教材和课时计划，邀请省市京剧团体中名师执教，加快培养京剧后备专业人才；在汉的师范院校、艺术院校及设置师范专业的院校，将京剧专业或京剧学科纳入教学计划，使未来的音乐教师具备一定的京剧教育素养，同时学校的音乐课程要按比例设置京剧常识与京剧教唱的相关内容。
第三，大力做好青少年儿童的京剧普及工作，在下一代人中营造一个学、唱、演的良好氛围；有计划地开展各层次的少儿京剧表演和比赛活动，用活动推进普及，以比赛促进提高。
致力京剧发展亦是助力文化繁荣，只要做足了当前的功课，用不了10年大武汉将可用京剧华美的声腔唱响幸福，唱响和谐。
