二、城镇戏曲社团活动形式多样，不拘一格
民间社团大多数以自娱自乐为主，主要表现：其一，以家庭或三、五知己的朋友为主要成员，邀请或自愿聚在一起的戏曲发烧友，私人出资购置音响、器乐，纯属自娱自乐、愉悦身心、陶冶性情。其二，在和谐社会建设中，很多社团打破了原来单纯的格局，社团由企业的老板或热心人士，出钱出力，创办并团结一批戏曲爱好者和戏曲发烧友，有专门的活动场所，定期开展活动。其三，城镇文化馆、文化站，有组织、有指导地免费提供场地或—定的资金，配合各时期的中心任务开展戏曲宣传活动，一般戏曲社团日常的费用由社团的成员捐资，几十元甚至几百元不等。
随着经济的发展，人民生活水平的提高，这些戏曲社团已不满足于自娱自乐，而希望走上舞台，从原来的自我表现和从原来坐在剧场欣赏别人演唱，转变为由自己去演绎，他们自己掏钱，花一千几百元购置一套戏服、头饰，或花几千元购置几套不同角色的行头，排练多个挂衣彩装戏或折子戏，粉墨登场，从而给孝感市的群众文化生活增添了绚丽的色彩。
戏曲社团的团员们除了自娱自乐，有益身心健康外，以戏为乐，以曲会友也是其中乐趣。去年九月汉川市（县）的马口镇林女士生日，贤孝的儿孙为她祝寿，举办了一个别开生面的生辰祝寿戏曲之夜，一家老少、儿孙、女儿、女婿、媳妇等10多人同台表演，首先以一段优美的汉川善书《祝寿歌》拉开了晚会的序幕，紧接着由七十岁的寿星林女士独唱一曲楚剧推波助澜，一家人吹、拉、弹、唱，最后由女婿演唱一曲《林冲雪夜上梁山》大喉独唱压轴，演唱声情并茂，把晚会推向高潮，在座嘉宾—片喝彩，像这样一家喜欢戏曲，以家庭为主要形式的戏曲社团在孝感市不在少数。
这里值得—提的是在新形势下，不少单位、企业意识到在提高人民群众物质生活水平的同时，更需要关注群众的精神生活，重视企业精神和企业文化的发展。李国安先生是汉川市（县）防盗门制造企业的厂长，一向热心公益，热爱戏曲，支持戏曲活动和曲艺事业的发展，每逢节假日、厂里的喜庆他都花上一笔钱，邀请省、市知名的演唱家以及市内各戏曲社团，同本厂的文艺骨干联欢，一方面活跃了本厂的文化生活，增强了员工对企业的向心力、凝聚力、调动了员工的积极性，也引起媒体的重视，大大提高了企业的知名度，从而促进了企业经济的大发展。在营造—种文化氛围的同时，许多私营的老板也独具慧眼，利用戏曲在荆楚大地和港、澳、台以及海外华人的影响力，以戏曲形式招商，架起了省、港、澳、台以及海外企业沟通的桥梁，达到了文艺联姻、经济联营、共娱共乐，促进了经济的双赢局面。另一方面通过广泛的群众戏曲活动把汉剧、楚剧、花鼓剧和黄梅剧等祖国的传统文化得以传播，发扬光大。
近几年，随着经济的不断发展，昔日的农民工很多今日已成为大老板，但他们不忘过去同甘共苦的老领导、老职工。以冯小龙先生为首，组织了一个“昔日同舟、今日共乐”的戏曲慈善晚会，请回过去共事的200多名职工欢聚一堂，以戏会友、以曲传情，把当晚演唱筹得的善款以及老板们捐出的善款全部用来资助贫困、老弱病残者，使我国优良的传统美德得以体现和弘扬。
今年，孝感市文联为配合湖南主办的纪念毛泽东诞辰120周年专场戏曲晚会，冯小龙先生以及孝感市毛陈镇电子厂的厂长陈嘉友先生准备再次慷慨解囊捐助这次题为《伟大的领袖、永远的怀念》大型戏曲晚会。打算邀请省汉剧团、楚剧团、花鼓剧团和黄梅剧团等著名演员以及孝感市多个戏曲社团同台演出，把孝感市的群众戏曲活动提升一个品位。
三、城镇戏曲社团为延续戏曲文化培养了许多优秀人才
民间戏曲社团是荆楚传统文化艺术的一朵夺目的奇葩，也是孕育和培养汉剧、楚剧、黄梅剧人才的肥沃土壤，正是荆楚戏曲的巨大吸引力，使不少有志于戏曲艺术的青少年从民间社团这片艺术沃土中吸取养分，接受了戏曲知识的启蒙。近年孝感市文化主管部门在不断加强对业余社团的扶持，注重提高民间社团整体素质的同时，着重挖掘和培养年青一代的业余戏曲演唱人才。2012年和2013年连续两年由孝感市群众艺术馆和曲艺家协会联合举办了“孝感少儿戏曲大赛”，通过比赛选拔戏曲人才，并成立了少儿戏曲队，加以引导和培训。许多小朋友，其父母都是戏曲的发烧友，从小接受戏曲艺术的薰陶，逐渐对戏曲艺术产生兴趣，利用课余时间经常活跃在孝感市各民间戏曲社团和参与各项戏曲演出活动，成为孝感市戏曲艺术的新苗。经过文化部门的推荐和指导，五位小朋友在2012年、2013年两年先后参加全国少儿戏曲大赛中，分别获得全国少儿戏曲小梅花“金花”和“银花”奖。许多小朋友还与戏曲结下了不解之缘，被选送到湖北省戏曲学校读书，且学习成绩不俗。
建设和谐社会、美丽中国，正处在向纵深发展时期，湖北建设文化大省，应使戏曲社团这支具有广泛群众基础的队伍，发挥其更大的作用，使之与现代社会的发展更相适应。民间社团也暴露其局限性，主要表现在：（—）创作队伍薄弱，孝感市只有10个戏曲创作者，青年戏曲作者接不上，真正有一定创作水平和艺术素质的作者只有几个，而且都是60岁左右的。（二）乐队人员趋于老化，一般都是中年以上，年轻乐手甚少，特别是二胡手供不应求，一个头架师傅每周要跑多个社团。（三）演唱者多而不精，大部分属自娱自乐，艺术上不追求提高，只停留在中等水平上。（四）年轻的戏曲观众较少，缺乏后劲。
综上所述，戏曲社团大多数的音乐手，演唱者仅停留在“描红”的局面上，很难步入更高的境界。戏曲社团要发展，必须克服两种心态，一是“自我感觉良好”，二是“仅是自娱自乐”，故而放弃了演唱质量的提高。要使戏曲事业与时俱进，健康地发展，也需要我们文艺工作者进一步深入基层，了解他们，熟悉他们，在开展多种多样的群众文化活动的同时，对广大人民群众喜闻乐见的东西加以扶持和引导，在普及的基础上进行提高，在挖掘传统的基础上取其精华，推陈出新，让中华民族的戏曲艺术发扬光大，让这株具有华夏特色的瑰丽文化“荆楚红杜鹃”花开灿烂，飘香四溢。
(作者为桥口民革副主委)
